《娃娃脸1977字蘑菇》剧情简介
绝敌后路乱敌军心好很好这语气、这眼神、这表情怎么看怎么觉得他胜券在握你有对策了快说出来再不说就晚了秦军已经从后面兜上来了黑压压的一大片还都是骑兵...所以就算你要睡也要先把答应我的事情做完不然我生生世世都会赖在你身边催你还债的在凤翔耳边絮絮的说了一会儿话一股子酸痛的感觉不断的从身体里的各个部位散发出来...
我的眼光有意无意的在身边的剑上扫着脸不由自主的红了起来昨夜凤翔喝了些酒在朦胧的灯光下他的红红的脸色让我突然有一种异样的感觉在心底蔓延虽然不是第一次和他共处...
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4.2 本作其实才算得上韦斯安德森的“集大成”包含了他贯穿往后所有作品的母题即用早熟臆想掩盖未熟之伤(本作主角)或者相对的以晚熟放纵逃避早熟镇痛(本作里比尔的角色)独独不给成熟的成年人和纯真的孩童留足位置因为成熟与纯真不过是一种现代性的幻象介于两者之外的非闭合区间才是真实的窘迫模样 在形式上对第一场戏中戏舞台的运镜便是安德森对“成熟性”的揭露它显现为一种强透视性划清了每个人的边界和范围以及相互之间的关系； 与之相对安德森反其道而行之娃娃脸1977字蘑菇逐步地以接近漫画格子的视角取代经典透视构图这之中包含的是他对成人世界的虚假通透性/透视性的厌恶漫画化/扁平化/单方向化正是“不成熟的视听”对成熟世界的强烈反抗往后便发展为更为极致的横轴游戏化视角彻底抹去了成年人的立体空间
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虚实之间镜头的文学性很强棚拍的特写和街道实拍的远全景放在一块既没有很跳脱又多了一些打破电影之墙的意味时时刻刻提醒观众你们在戏中又在真实发生过的故事中另又像纪录片里所用到的历史再现的手法结合在电影里娃娃脸1977字蘑菇只是有些是模仿史料的形式而这个则是相反的路线电影里没有未来图景却始终在未来的时空里与当下交错
